新江苏·中国江苏网讯（记者 徐春晖 王心婷）11月26日晚，北京京剧团出品的“现象级”作品《惜·姣》将在江南剧院上演。该剧2013年一经面世，便引领了小剧场戏曲的热潮。演出前夕，新江苏与导演李卓群对谈，看小剧场如何让国粹京剧重现盎然生机。

北宋郓城，妙龄歌女阎惜姣嫁县衙刑房书吏宋江为妾，寄身深院，遇夫冷落。宋江徒弟张文远善解闺怨，与惜姣私好。后惜姣拾宋江误遗的招文袋，逼以三事，言语相激之间，宋江错手将惜姣杀死。惜姣鬼魂尚有萦挂，夜至张文远处，拟叙旧情，奈何张郎负心薄义，惜姣怒极，活捉张郎。浓艳若桃花，惨烈似裂帛，阎惜姣悲叹嫁错人、爱错人，终饮下孟婆汤，祈望来生再圆情梦。

《惜·姣》将传统京剧《坐楼杀惜》和《活捉三郎》两折连缀，反转“英雄美人”，逆袭“才子佳人”，颠覆了阎惜姣、宋江、张文远等传统形象。在小剧场的舞台上，阎惜姣不再是书中的片面形象，而是皮骨下流淌着爱恨情仇血液的鲜活女子。“我只是想做一个好听、好看、好懂的故事，把一个曲折的故事和相对复杂的人性舞在舞台上。”没有翻案，没有教化，有的仅是一个叫阎惜姣的女子对爱情痴缠的渴望，和她性格与认知造就的命运悲剧。

“现在戏曲行业不景气，看得人越来越少，我觉得不是观众的问题，作为戏曲从业者，应该先从我们自身找原因。”出于这样的自觉，李卓群投身京剧创新之中。为了改善戏曲的慢节奏，李卓群借鉴美剧《24小时》结构，将整部剧的故事安排在一天之间，起承转合如四季变化。《惜·娇》多次运用现挂形式，加入了“水浅王八多，遍地是大哥”等通俗易懂的俚语、俗语，拉近与观众的距离。

虽有创新，但《惜·娇》严苛且完整继承了传统戏曲美学中的“一二三四五”。舞美形式沿袭“一桌二椅”，遵循综合性、程式性和虚拟性的“三大特性”，表演延续“四功五法”，同时剧情结构遵从“起承转合”、角色设置归属“四桩当行”、音乐意象比兴“春夏秋冬”等，始终不脱离最写意与简洁的戏曲手法。“阎惜娇”更需要全程踩跷，仅凭双脚脚趾着地，脚跟高高提起，走凳、过桌、踢石子行云流水，尽显功力。

2000年，《马前泼水》首创小剧场戏曲之先河，自此北京京剧院已在小剧场道路上走过了20年，但在李卓群看来，小剧场是对京剧的一种回归，而不是创新，“戏曲打诞生起就是瓦舍勾栏里演出。”李卓群将小剧场的特点概括为：小深精广四个字，小在规模，深在意义，精在制作，广在受众。“怎么样更好的打通与观众的通道是目前要攻克的重点也是难点。”李卓群希望通过小剧场打破次元壁，留住老观众，吸引新的观众。明晚，让我们在《惜·娇》的眼波流转中重看水浒，重识传统戏曲。

图片及视频由剧团提供